第一部《海角上的兄妹》
豆瓣评分：7.3
导演：片山慎三
主演：松浦祐也 / 和田光沙 / 北山雅康 / 岩谷健司 / 中村祐太郎
推荐指数：3.5颗星
《海角上的兄妹》（日语：岬の兄妹）是一部2018年上映的日本剧情片，由片山慎三（Shinzo Katayama）执导并编剧。影片聚焦于兄妹两人艰难困苦的生活，描绘了在边缘社会中挣扎求生的人们。
影片讲述了一对兄妹在日本海边小镇的生活。哥哥良夫（松浦慎一郎饰）和妹妹真理子（和田光沙饰）相依为命，面对生活的种种挑战。良夫是一个性格内向且失业的中年男子，而真理子则有智力障碍，需要特别的照顾。为了生计，良夫不得不走上犯罪的道路，兄妹之间的关系在艰难的生活中不断变化和发展。
影片在上映后受到了广泛关注和好评，尤其是对其真实感人的故事和演员们的精彩表演给予了高度评价。导演片山慎三的叙事技巧和对社会问题的敏锐洞察力也得到了影评人的认可。
第二部《蛇舌》
豆瓣评分：7.0
导演：蜷川幸雄
主演：吉高由里子 / 高良健吾 / 井浦新 / 唐泽寿明 / 小栗旬
推荐指数：3.5颗星
《蛇舌》（日语：蛇にピアス，英语：Snakes and Earrings）是2008年上映的一部日本剧情片，改编自金原瞳（Hitomi Kanehara）获得芥川奖的同名小说，由蜷川幸雄（Yukio Ninagawa）执导，吉高由里子（Yuriko Yoshitaka）、高良健吾（Kengo Kora）和苍井优（Yu Aoi）主演。
影片的主角是19岁的少女芙蓉（吉高由里子饰），她过着无所事事的生活。一次在夜店里，她结识了拥有分叉舌头和全身刺青的青年阿玛（高良健吾饰）。被阿玛的外表吸引，芙蓉决定开始改造自己的身体，包括刺青和舌头穿孔。阿玛的朋友、从事地下非法活动的刺青师慎二（ARATA饰）也渐渐进入了她的生活。在这个过程中，芙蓉不仅身体上经历了痛苦的改变，心灵上也经历了深刻的挣扎和转变。
《蛇舌》因其大胆的题材和吉高由里子的出色表演获得了广泛关注。影片在视觉上表现出一种强烈的美学风格，同时也因为其对身体改造和边缘文化的深入描绘引发了不少讨论。吉高由里子凭借本片获得了多个新人奖项。
第三部《禁忌》
豆瓣评分：4.8
导演：和岛香太郎
主演：杉野希妃 / 仲野太贺 / 佐野史郎 / 山本剛史 / 藤村圣子
推荐指数：2.5颗星
《禁忌》（原名：Taboo，又名：インモラル、Inmoral）是2014年上映的一部日本情色剧情片，由小沼雄一（Yûichi Onuma）执导，田中瞳（Hitomi Tanaka）和今野浩喜（Hiroki Konno）主演。这部电影探讨了禁忌的爱情和人性的复杂。
影片讲述了一个关于禁忌爱情的故事。女主角是一位年轻的女性，陷入了一段道德和伦理上受到质疑的爱情关系中。这段关系不仅挑战了社会规范，也引发了她内心深处的挣扎和困惑。在情感和理智的拉扯中，她不断寻找自我和爱情的真谛。
由于其敏感的题材和细腻的叙事，影片在上映后引发了广泛讨论。尽管涉及情色元素，影片更多的是通过这些元素探讨深层次的情感和伦理问题，而不是单纯的感官刺激。主演田中瞳和今野浩喜的表演也受到了观众和影评人的认可，他们成功地将角色的复杂情感展现出来。
第四部《爱之涡》
豆瓣评分：6.5
导演：三浦大辅
主演：池松壮亮 / 门胁麦 / 新井浩文 / 泷藤贤一 / 驹木根隆
推荐指数：3.5颗星
《爱之涡》（日语：愛の渦，英语：Love's Whirlpool）是2014年上映的一部日本剧情片，由三浦大辅（Daisuke Miura）执导，池松壮亮（Sosuke Ikematsu）、门胁麦（Mugi Kadowaki）等主演。影片改编自三浦大辅的同名话剧，讲述了一群陌生人在一次秘密的性派对中的经历和互动。
影片的背景设定在东京一个高档公寓的地下室，这里定期举办秘密的性派对，参加者都是通过网络联系的陌生人。故事主要围绕一群不同身份、性格和背景的男女展开，他们在这个夜晚中进行了一系列情感和肉体的交流。通过这些互动，影片揭示了人性的脆弱、孤独和欲望。
《爱之涡》因其大胆的题材和真实的表演受到了广泛关注。影片以其细腻的情感描写和对人性的深刻洞察获得了好评，但也因其直白的性描写和敏感的话题引发了一些争议。池松壮亮和门胁麦等演员的出色表演为影片增色不少，他们成功地呈现了角色的复杂性和内心冲突。
第五部《杀手阿一》
豆瓣评分：7.5
导演：三池崇史
主演：浅野忠信 / 大森南朋 / 冢本晋也 / 孙佳君 / 寺岛进
推荐指数：4颗星
《杀手阿一》（日语：殺し屋1，英语：Ichi the Killer）是一部2001年上映的日本犯罪恐怖片，改编自山本英夫（Hideo Yamamoto）的同名漫画，由三池崇史（Takashi Miike）执导，浅野忠信（Tadanobu Asano）和大森南朋（Nao Omori）主演。这部电影因其极端暴力和血腥场面而广受争议，但也因其独特的风格和深刻的主题而受到影迷的喜爱。
影片讲述了在一个黑社会团体的老大失踪后，他的得力助手垣原（浅野忠信饰）开始寻找他的下落，并发现一个神秘而极端暴力的杀手阿一（大森南朋饰）。阿一是一个受虐待心理影响的青年，他在被操纵者垣部（金山一彦饰）的控制下，成为一个冷酷无情的杀人机器。随着垣原对阿一的追踪，两人之间展开了一场充满暴力和心理扭曲的对决。
由于其极端的暴力和血腥场面，《杀手阿一》在上映后引发了广泛的争议和讨论。许多观众对影片中的暴力描写感到不适，但也有影评人称赞其独特的视觉风格和对人性深层次的探讨。导演三池崇史以其大胆和无畏的叙事风格赢得了广泛关注，而演员的出色表演也为影片增色不少。
这两年，优质国漫层出不穷。
但像下面这么大胆的，鱼叔还是第一次见。
一开场，就是硕大的18禁警告 。
正片画面是这样的↓
这样的↓
还有这样的↓
怎么样，够劲爆吧？
而且这样的尺度，这样的场面，几乎贯穿全片——
《枕刀歌》
敢把18禁打在片头，这部动画的野心可见一斑。
质量究竟如何？
豆瓣开分9.3，目前播出过半，仍然稳在9分。
视频网站的评分，更是高达9.5 。
几乎所有好评都在说，《枕刀歌》带回了纯粹的武侠风。
那么，究竟何为「武侠风」 ？
鱼叔认为是四个字：有形有意 。
形，即武打动作 。
对于武侠动画而言，此乃立身之本。
这一点，《枕刀歌》做到了极致。
十八般兵器，一招一式，绝不重样，从头打到尾。
意，即侠义精神 。
它使得《枕刀歌》免于单纯的打打杀杀。
融入了对江山社稷，黎民苍生的反思。
无论是文戏还是武戏，《枕刀歌》都带来了惊喜。
也让人感受到国产武侠动画的精髓 。
先说《枕刀歌》的「形」。
13年前，火光连天，横尸遍野。
当朝工部何侍郎，遭遇灭门惨案。
最终只留下一个活口，何侍郎的儿子何方知 。
13年后，大漠孤烟，千里黄沙。
何方知已长大成人，练就一身武艺。
单枪匹马，踏上复仇之路。
《枕刀歌》的故事主线直接明了。
即，何方知过关斩将，清算仇人，逐渐引出幕后主使。
跨越13年的两条时间线慢慢汇聚，最终揭开惨案真相。
复仇之路第一站，羊汤店。
此地是戈壁滩中唯一驿站。
三教九流，汇聚其中，颇有龙门客栈的感觉。
当年，何家便是在这里歇脚时，突遭不测。
何方知要面对的第一位仇家，正是羊汤店的掌柜。
事态清晰，没有半句废话，直接开打。
掌柜的独家绝技是重拳 。
手臂上缠着一圈铁环，和星爷电影《功夫》里的「洪家铁线拳」类似。
威力无穷，一拳可直接将墙壁凿塌。
何方知没有正面硬刚，他想等待时机，先砍断那臂上的铁环。
未曾想，对方竟徒手接剑，再还以重拳。
可真是个狠人。
身负重伤的何方知，拼了命使出一套组合绝招。
待到完全制服掌柜后，质问道：
「有人故意引我来寻你，你被卖了，还要替他尽忠吗？」
边说边将刀踩进他的胸口，极尽残忍。
为保儿子性命，掌柜说出实情：
「东莱镇醉红楼老鸨红姨，是我的接线人。」
指引何方知来到复仇的第二站——青楼。
这里的BOSS红姨，看家本事是梨花断魂枪。
两人的对决升级为真刀真枪的兵器对抗。
打斗过程配合各种闪转腾挪的动作，快慢结合，张弛有度。
直到红姨的脸被划破，她缴械投降，双方点到为止。
红姨本能捡回一条小命，可她是个倔强之人。
输了对局，便一把火烧了醉红楼，自己也葬身火海。
死前留下线索，将何方知引向下一个仇家。
全片让鱼叔印象最深刻的一战，是翠峰山 。
枯叶飘落，意境清幽，却酝酿着一场厮杀。
何方知要上山，必须先过扫地僧 这一关。
只听对方悠悠说了一句：
「为什么说天下武功出少林？因为懂得何时放手。」
说完将竹枝对折，在将断不断之时松手。
何方知照着做，可他怨气太重，直接将竹枝折断。
扫地僧本意要劝返何方知，但他心意已决，不容动摇。
在竹林掩映下，伴随着细雨，两人使用竹枝打斗。
近中远景流畅切换，再穿插空镜，勇武中伴随轻盈，有《卧虎藏龙》的感觉。
两人难分胜负，扫地僧自知无法阻止何方知，便放行。
成熟掉落的柿子，仿佛也在诉说着，时机已到。
从西北边陲到江南群山，何方知一路行，一路复仇。
看似重复的剧情，却丝毫不会让观众觉得审美疲劳。
最重要的原因，在于武打动作 的设计。
《枕刀歌》的主创中，共有17名 参与武打动作制作。
这是全剧倾注最多心血的部分。
各门各派，都有自己的看家本领，被逐一命名。
确保了所有的打斗场面时刻充满新意。
刀光剑影的打斗场面，配合快速凌厉的镜头剪辑。
节奏把控得恰到好处。
分分钟让人热血沸腾。
甚至掩盖了「三渲二」画风的些许瑕疵。
看到这，或许会有人将《枕刀歌》和去年最火的国漫《雾山五行》 作对比。
诚然，两部作品的武打动作都令人叫绝，但区别也不小。
《雾山五行》是水墨画风，动作风格粗犷，设计趋向玄幻，侧重艺术性；
《雾山五行》
而《枕刀歌》更像传统的武侠片，有金庸古龙之风，动作干净利落，侧重写实性。
各有各有的好。
但就观感而言，《枕刀歌》确实更具传统武侠的韵味。
完美地对应了那首诗：
「银鞍照白马，飒沓如流星。
十步杀一人，千里不留行。」
有「形」，自然不够。
还要有「意」。
《枕刀歌》的文戏占比虽不多，但在有限篇幅内，算是做到了「言有尽而意无穷」 。
每一位与何方知交手的人，都性情鲜明，有血有肉。
譬如羊汤店的掌柜，爱子心切。
他宁愿将剑插入自己的胸膛，以死交换儿子平安无事。
还有青楼的老鸨红娘，昔日被老相好辜负，如今将他供出给仇家。
一报还一报，两不亏欠。
他们背负着太多的恩恩怨怨，也用各自的方式付出了代价。
江湖何来？
就是由这一个个人拼凑而成。
如主创所言：
「《枕刀歌》想打造的是一个群像剧，去表达江湖中的每个人，以及每个人的价值观，何方知只是一个线索人物。」
每个人物口中的台词也很见功力，值得反复玩味。
比如何方知的复仇宣言，很有王家卫《东邪西毒》的感觉：
「十三年后再来，忽然觉得这地方，居然比记忆里冷。师父教我杀人技，却又说，刀上不要沾血，一旦沾血，便再也回不去了。」
比如他留给掌柜的儿子一句话：
「今日我为父报仇杀你父亲，若日后有本事，来找我何方知。」
只言片语，便勾勒出江湖中人的身不由己，冤冤相报。
再比如扫地僧劝何方知放弃复仇，却未果。
他也只得感慨道：
「一朝英雄拔剑起，又是苍生十年劫。」
不过，真正提升全剧立意与格局的，是第五集——
《江海一阔见苍生》 。
何方知从青楼救下一名女孩，带着她一起上路。
划船行至黄河流域，沿途尽是被洪水淹没的房屋，只露出半截。
江海辽阔，落日西沉，此情此景，破败苍凉。
两人一起上到彼岸寺，何方知的第一反应是「我好像记得这里」。
然后他吟了两句诗：
「几回梦中江海阔，今朝真到水运边。」
这是当年他随父亲视察黄河水患，路过此处时，父亲所赋的诗句。
何方知没料到的是，小女孩竟然也记得这个地方。
原来，她和家人都是因洪灾而被迫迁移的难民，当时饥肠辘辘，只好在这里乞讨些吃的。
两家人，曾经就在这里遥遥相望 。
官吏吟诗，民众乞食。
上层只见江海阔，下层方才见苍生。
这「朱门酒肉臭，路有冻死骨」的流年光景，成了复仇之旅的一个转折。
它暗示着，何家的惨案，绝非个人恩怨那么简单，还藏着更深的朝野内斗，阶级矛盾。
阉党横行，水旱连年，何方知的父亲身为工部侍郎，却袖手旁观。
他到底是罔顾民生的昏官，还是权力斗争的替罪羊？
又是一个巨大的悬念。
说到底，《枕刀歌》这些文戏加在一起，仍然为了回答武侠剧的一个终极问题：
什么是江湖？
江湖不该只有纷扰与厮杀。
江湖，是有人为了一口饭聚在一起。
江湖是洪水，是漩涡，是让人身不由己的地方。
近些年，从《天行九歌》到《雾山五行》《少年歌行》再到《枕刀歌》。
我们欣喜地看到，国产武侠动画 有了回勇的迹象。
《天行九歌》
武侠文化，向来是中国特有的文化符号。
它源远流长，历史上第一部反映「侠」的著作，来自韩非子。
它针砭时弊，将社会批判与天马行空的想象力相结合。
对古今中外产生了深远的影响。
因此，武侠题材的国产动画，无论是在画风还是主题上，都能够完全区别于国外动画。
那些水墨风格的留白意境，诗赋欲丽的半古台词，天人合一的东方哲学……
无不显示着中国武侠文化的博大精深。
《雾山五行》
鱼叔常强调，越是本土的、民族的，就越是世界的 。
这在动画领域依然适用。
只有具备自身鲜明的特色，才可能去俘获全世界的观众。
历史也已经证明了这一点。
2007年，武侠动画《秦时明月》播出，成为无数人的国漫启蒙。
更凭借着优秀的质量，成功发行至37个国家和地区。
《秦时明月》
先后入围戛纳电视节展映会、美国Autodesk优秀作品集，还被日本权威的动画产业白皮书评为中国动漫典范。
无独有偶，主打中国武侠元素的《功夫熊猫》，一上映便风靡全球，掀起一阵「武侠热」。
《功夫熊猫》
常言道，有人的地方，就有江湖。
那些快意恩仇的传奇，历久弥新，百看不厌。
武侠题材，注定是今后国漫出圈、出海的一大法宝。
希望像《雾山五行》《枕刀歌》这样的良心之作，能被更多国内外观众看到。
武侠国漫，未来可期。
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