在那遥远的梦境之渊，一幅画卷悄然展开，那是海洋深处的秘密花园，静谧而又神秘。
抬头仰望，蓝天如洗，白云轻舞，仿佛是天上的仙子，在轻歌曼舞间洒下片片温柔。水面如镜，波澜不惊，倒映着天空的纯净与辽阔，似梦似幻，又如此真切，那是天空与水面的交融之吻。
而在这清澈的水下，是另一个世界的缩影，珊瑚礁如盛开的花朵，从粉红色到橙色，绚丽夺目。海床之上，生命绽放，五彩斑斓的鱼儿穿梭其间，它们或成群结队，或独自游荡，自由自在，无忧无虑。
看那，一只孤独的鱼儿，在水中摇曳着它的尾巴，它的身影在水面上荡漾，像是在与天空对话。海底的绿意盎然，绿色的植物点缀其间，它们与珊瑚礁相互映衬，构成了一幅绝美的画卷。
这里，没有尘世的喧嚣，只有大自然的和谐与宁静，仿佛时间在这里停滞，让人沉醉在这梦幻般的水下世界。啊，这海洋深处的秘密花园，你是大自然的杰作，你是生命的摇篮，你是我们心中永恒的向往。
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漆原友纪，不用过多介绍，喜欢日漫的同学都认识这位《虫师》的作者。
漆原友纪非常擅长把玄幻与温情结合，她笔下的故事都带有一种介于虚幻与怪谈之间的虚无感。
《虫师》是如此，这本新作品《水域》也是如此。
说来也巧，在看这本《水域》之前，我正看了一本关于水底小镇的悬疑故事。这两本书的题材略微有些重合。由此我也能很直观地感受到中日两国的作家对于被水淹没的故乡的真实情感。
故乡被水淹没的理由其实都是一样的，因为社会进程的发展，需要把某一块地变成大坝，这块低洼处的村庄或者小镇就会被淹入水底。
悬疑小说中，主角在深潜进湖底小镇时进行了类似盗墓情节的冒险。而漆原友纪的《水域》则更多的是关注在了这些失去了家乡的人们。
故事的开头，是整个城市的高温干旱导致的缺水。在今年这个持续高温的夏天看这个故事，还和主角产生了共鸣。
少女千波无缘无故在跑步中晕倒，穿越到了一个一直下着雨的地方。在那里遇到了一个没有人的村子，村子里面住着一对父子。
整个村子虽然没有人，但是又好像是有人住的样子。千波和男孩澄夫成为了好朋友。澄夫带着千波找到了村里里面神秘的瀑布，并且找到了一颗龙珠。
等千波醒过来的时候发现自己又回到了现代，并且澄夫与自己家好像有着说不清道不明的联系……
整个故事的风格和《虫师》略有相似。唯一不同的是《水域》更多了一种现代的人文思考。
中国和日本有很深的文化本源。老一辈的人都对土地有很深厚的感情。《水域》中除了千波因为从小就生活在城市中，其他从村子里面走出的人都对故乡有很重的羁绊。
就像千波看到了的，虽然整个村子里面都没有人，但是物品完整地保存着，好像经常有人住似的。这一点在最后作者揭晓了答案。因为每个人都会时常梦回故乡，回忆故乡中自己的老宅。这个村子实际上就是由所有人的回忆共同构成的。
虽然因为现实所迫，搬离了自己的故乡，但在午夜梦回之处，总是还能回到那生命起源的地方，回忆当年的生活。
这种虚空与真实世界的对比，让读者也感受到了一种非常深刻的对故乡的依恋之情。
澄夫的存在就犹如村子的代言人。他独自被遗弃在被淹没的村子中，一直在等待着昔日的亲人与朋友们回来。他是回忆的精灵，代表着远久的无忧无虑的乡村生活。
到了故事的最后，所有人都回来陪着澄夫度过了一天，愿望满足的澄夫在亲人的眼前消失。代表着旧日的龙神远去，这早已淹没的乡村也终于归于寂静。
所有人的依恋也终于找回了最终的归宿，一切真实与虚无都落在了灵魂的最深处。
《水域》虽然讲述了一个奇幻的故事，实际也展示了一个自然与文明相冲突的故事。
漆原友纪的风格很好地把握住了整个故事的风格，现实与梦境交替，让人重回《虫师》。
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