引子：我以为是你抢走了我爸妈一半的爱，但也是你给了我一个哥哥所有的爱。
青春片作为电影的主要题材之一一直备受导演与编剧喜爱，而近几年，青春片成为了早恋、暴力与堕胎等元素的代言，不禁使观众提出“这样的青春并非我的青春”的疑问。而《快把我哥带走》则一反常态，集合张子枫、彭昱畅、赵今麦等当红小生，由中国台湾导演郑芬芬执导将镜头聚焦家庭与亲情，是一部有关“冤家”兄妹情谊的青春片。
影片改编自漫画家幽·灵的同名漫画作品，讲述了在调皮捣蛋的哥哥时分日复一日的整蛊下，妹妹时秒在生日当天许下“快把我哥带走”的生日愿望，愿望意外实现，相处了十几年哥哥瞬间变成了闺蜜苗妙妙的哥哥，而自己的人生也与苗妙妙的人生交换。
愿望的成真并未使时分感到快乐，旁观者视角下，她看到了哥哥的另一面，意识到了哥哥的好，最终在生日即将结束时重新许愿换回了哥哥的故事。如果将青春片定义为讲述青春的痛苦与其中诸多的尴尬与匮乏、挫败与伤痛的影片，那么占领大多数人青春的无非是家庭中的人与事。
漫画《快把我哥带走》以其短小的故事情节、符合现实的叙事片段以及搞笑与温情兼顾的叙述方式获得了大批粉丝，由此衍生出的同名网络剧也备受关注，而将拥有广大原著粉的漫画改编成为电影出版是一件极具难度的挑战。电影并未将视角定位在还原漫画之上，反而抛弃宏大的格局，舍弃传统青春片的波折剧情与狗血片段，通过重现时分与时秒兄妹之间的搞怪与打闹，着重塑造一个没心没肺、活泼顽皮却极富责任感的哥哥形象。
一、视角的转换
在原著漫画中，夸张性的设计使哥哥对妹妹的行为与态度简单粗暴，而妹妹作为被戏谑的对象暴怒后地“过肩摔”也成为时秒的标志性动作，电影则弱化了妹妹近乎夸张的暴力叙述，将哥哥的形象放大，重点塑造哥哥的形象，即一位用自己调皮的方式保护妹妹的宠妹狂魔。调慢妹妹的起床铃声、在吹风机里灌入面粉、骗妹妹玩捉迷藏自己却去打游戏等等，电影前半部分并没有完整的故事情节，而是以漫画式的叙述方式将兄妹间的玩笑拼接式呈现出来，取自漫画的故事与漫画式的手法能够短时间集聚笑料、塑造人物。
而漫画式叙述手法造成的单一视角，使妹妹视角为主视角呈现于观众，即影片前半部分的哥哥形象实则是妹妹眼中的哥哥。而当以父母离婚为导火索造成妹妹对哥哥的误会的时候，矛盾转化升级推动妹妹许下想要让哥哥消失的愿望，妹妹不再是妹妹而是妹妹的闺蜜时，时秒得以走入上帝视角，以旁观者的角度看那个曾经自以为很了解的哥哥。如果说误会的造成是由于视角被阻碍，那么解开误会最好的方式便是跳出局限、转换视角。
当时秒愿望成真，遮蔽真相的帘子也被拉开，哥哥不再没心没肺，装傻充愣的背后是哥哥只身遮住的残酷现实，每天疯狂吃膨化食品，不是因为嘴馋与爱吃，而是为了曾经许下给妹妹一辆电动车的诺言；故意调慢的闹钟不是欺负妹妹的恶作剧，而是为了有足够的时间整理酗酒的父亲到处乱扔的酒瓶子；说要玩捉迷藏却自己去打游戏并不是捉弄，而是为了不让妹妹看到父母的争吵。被保护的妹妹自以为的幸福与圆满，是哥哥当下残酷后为妹妹构建的梦境，生日愿望成真，梦境骤然破碎，当哥哥不再是为自己遮风挡雨的勇士时，残酷的现实终于全都摆放在妹妹面前，而真相也随之浮出水面。
二、父母的缺席
电影将转折点设置成一度缺席的父母，是非常耐人寻味的，那些被哥哥强行阻拦的残酷真相与伤害，实际上是本应该给予儿女温暖的父母带来的，对于时秒而言，父母离婚所带来的难题与伤害在波及至她的时候，早已是被哥哥过滤过的余波了，但苗妙妙（更换身份的时秒）身为独生子女，所有的一切都是她需要独自承受的痛苦。电影中，不仅父母的形象是缺席的，父母对子女的爱也并未出现。对于时秒而言，她胆子小、怕黑等等所有的习惯，都被哥哥谨记于心，颇为讽刺的是，自己女儿的性情与习惯，作为父母却全然不知。
“爸爸妈妈是因为相爱生下我们的，可为什么就不爱了呢？”父母的不作为与不负责任的行为是对孩子永久性的伤害，而父爱与母爱的双重缺席也迫使哥哥成长为小大人，不仅要忽略自己的想法而为妹妹考虑，还要照顾父亲的情况从而做出选择，而因为父母的缺席而被迫长大的哥哥，也不得不以自己还没成熟的方式做大人该做的事情，以自己的爱去弥补这份缺失。站台上，时秒对着站台另一侧的哥哥失声大喊：“哥，你落东西了。”“你把我拉下了。”离别与伤感终于使两人化解误会，而那落下的眼泪与不舍的离别，是兄妹之间情感最好的证明。
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