“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。”写出了古人对佳人的向往追寻，你是否也在寻找如佳人般唯美的漫画呢？今天小编要推荐的漫画就是唯美的古风漫画。希望你能找到你喜欢的。
妖魔横行的世界，人类只是隐遁历史的传说种族，试图揭开妖族面纱的少年，误入山神迷雾！我是不是唯一幸存的天行者？
duang的一声穿越，中西医双料圣手凤羽珩分分钟成了大顺朝的受虐嫡女，想杀我？一手术刀就扎你个半身不遂！药房随身，名利在手，连皇上都要跟我套近乎！流氓王爷你是在拿我开心吗？
秦淮河烟花女子和鄂硕生了一个女儿凉夕，官员原配夫人去世后才接凉夕母子回府，府中有一对儿女，女儿玉妍，儿子费扬古。本漫画讲叙了一个华丽的宫廷故事，在那弥漫着胭脂风月的紫禁城中，爱与奇迹涌动的深宫物语。
巫赦月小姐，一位精通特效化妆技术的现代杀手；意外穿越到了古代相府的痴傻三小姐身上。面对一堆堆的白莲花绿茶婊、奇葩家人、找茬皇子、腹黑王爷...运用特效化妆、自制道具，过五关斩六将，稳步踏上皇后娘娘的宝座。
西汉时期，八岁的汉昭帝刘弗陵走投无路之际，一个骑着天山雪驼的绿衫女孩云歌凭空降临，将其带出荒漠。冷漠似冰的刘弗陵最终被温柔可爱的云歌打动，二人相约十年后。十年后，云歌带着儿时的诺言来到长安寻找刘弗陵，无奈此时的刘哥哥不仅不记得儿时许下的大漠诺言，而且身边还多了个贤惠美丽的女子许平君……
15岁裴大少一直很好奇自己的母亲是谁，直到有一天他发现父亲的柜子里多了一盒女人用的胭脂...
这是一部美男如云的逆后宫女尊漫画！地下黑市卞城医女寂冠雪身边有高冷禁欲的神官，忠诚执着的护卫，霸道强大的黑帮老大，还有更多各式美男待她解锁！为了不让自己和身边之人再遭横祸，她能否借助众位身怀绝技的帅哥改写命运？
这个世界中存在着各种奇异的事物，世界分为9个国家，分布在陆地/海底/天空等等，每个国家有属于自己独特的风格，人类，妖怪与仙人共存，但是由于某种原因三者之间势力的平衡被打破了，妖怪们的力量倍增，他们想要占领整个世界，男主角——松的出现即将给世界带来巨大的影响，他的路任重而道远。
漫画是采用比喻、夸张、象征、寓意、概括等手法来表现主题的绘画。水墨漫画属于中国传统水墨画与漫画联姻的艺术，是极富民族特色的漫画品种。大家知道，漫画在我国形成独立的画种，始于清末民初。1897年7月香港《辅仁导报》发表的《时局图》，被史学界公认为中国近代第一幅漫画，随后中国近代漫画如雨后春笋，得以迅猛发展。
在中国，“漫画”这一名称最早出现在1904年的上海《警钟日报》上，但只连载四次便不见踪影。在此后20余年的时间里，漫画常以“讽画”、“寓意画”、“喻画”等名称出现在报刊上。1925年，时任上海《文学周报》主编的郑振铎先生将丰子恺的画作命名为“子恺漫画”并设专栏连载，随后又出版了《子恺漫画》专集。再后来，1928年，由丁悚、叶浅予、张光宇组织的漫画会出版漫画周刊《上海漫画》，于是漫画这一名称便在这“一书一刊”的托举当中迅速普及。
那么古代中国有没有漫画的存在呢？考古是靠证据说话的，有些证据表明：古代中国的确有漫画存在，但它不叫漫画，也没有形成独立的画种。
这些零散的古代漫画与当今的漫画，从形式到内容，完全是同等量级的，属于中国古代画家不经意间画出的“不被称为漫画的漫画”。这些作品全都是用水墨绘制的，完全可以被今天的人们称为水墨漫画。在此与读者一起欣赏1840年之前，也就是在晚清之前的几件中国古代水墨漫画作品。
我且认为，中国古代水墨漫画最早的一幅出自南宋著名画家李嵩（1166-1243年）之手，他是杭州人。作品《骷髅幻戏图》展现了宋代悬丝傀儡戏的表演场面。悬丝傀儡戏即提线木偶，在宋代极为流行。该图是画在团扇上面的，表现一大骷髅手提一小骷髅，在逗着周围的人；妇人怀抱婴儿喂乳，另有一儿童急切地想去拿那个小骷髅，旁边还有摆满玩具的货郎担。其画面荒诞幽默，精美耐看。
明代李士达（1550-1620年）的《三驼图》，画了三位驼背老人相遇，一位提盒在右，一位作揖在左，一位在后面拍手大笑。画的上方有诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘由。赵驼拍手呵呵笑，原来世上无直人。”如果没有题诗，这幅画只是刻画了三位驼背老人的形象，还谈不上漫画，由于有了题诗，该画就成为名副其实的讽刺漫画了，且带有通俗而诙谐的情调。画中人物的衣纹用了“浑描”笔法，须发均不见勾勒痕迹，其笔墨圆润，柔若无骨，可见作者高超的笔墨造型功力。清代画家高其配（1660-1734年）的《万物静观皆自得图》，画一位智者在案头静观眼前正在表演的小鬼，这个题目写在画上方，让人对画意一目了然，且得到深刻的思想启迪。
需要补充的一点是，为什么中国的水墨漫画起始于宋代呢？因为自北宋开始，区别于唐代宫廷画的中国风俗画开始盛行，这些风俗画表现的是风土人情、民间信仰、民间风俗等，这也是明清画家最爱表现的题材。这些风俗画实际上也是古代漫画的胚胎，里面孕育着漫画的元素，比如北宋的风俗画《村医图》和《田俊醉归图》等，都来自于现实生活，很接地气。
纵观中国古代水墨漫画，可见其中既有严谨细腻的工笔画，又有小写意乃至大写意或大泼墨的传世佳作。其绘画语言极具民族化和大众化的特质，雅俗共赏。这些画作留存现今，历史久的将近一千年，时间最短的也有近二百年历史，现在看来仍熠熠生辉，生命力极强。究其原因，在于这些作品的艺术魅力，在于中国古代水墨漫画的绘画形式出自中国传统绘画这一母体，另外，就是画者的绘画技能十分了得。
（作者系中国美术家协会漫画艺术委员会原副主任 郑化改）
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