这个月初，我发布了一条招募贴《粉丝招募 | 你愿意和我一起体验碧欧泉全新奇迹日夜安瓶吗？》，关于碧欧泉全新「奇迹」日夜修护精粹液，召集10位幸运粉丝，同我一起参与碧欧泉10天淡纹之旅 挑战，共同亲测这组“不一般”的安瓶套组。
对此，后台的留言大多是这样的：
@Traveler：我要大声地告诉你我愿意，希望你能给我这个机会！
@cherryin.liy：碧欧泉爱好者在这在这，现在正在用清透版的「奇迹水」和「奇迹」眼霜呢简直大爱哇～作为邓伦的小迷妹和帮主的小粉丝，「奇迹」日夜安瓶我必须get起哈哈哈哈哈哈
最后，由于座席有限，共有10位资深熬夜党、细纹初老肌幸运地抢到了这次的体验名额，顺利搭上
小茂说 x 碧欧泉
「奇迹号」 淡纹列车
✔ 添加5%品牌最高浓度的LIFE PLANKTON™活源精粹 ：提升皮肤代谢力、唤醒肌肤自愈力、全面修护肌底、提升肌肤状态。
✔ 科学配比的玻尿酸HA大小分子原液 ：大分子表层保湿锁水，修护皮肤屏障功能；小分子直达肌底，深层补水保湿。
✔ 不同配比满足日防御、夜修护的分时淡纹需求 ：早安瓶1.5%大小分子玻尿酸，晚安瓶浓度更高达到1.8%。
日夜区分，肤感更佳
早安瓶水润轻薄、保湿轻盈 ；无油配方，油皮敏肌都友好，上脸后呈现清爽细腻的高级亚光质地，后续上面霜、防晒和底妆也不会有压力。
晚安瓶丰润滋养 ，但吸收很快，上脸后丝毫不用担心厚重黏腻的感觉，不会出现粘头发、糊枕头的窘境。
使用手法日夜区分
早安瓶 ：摇晃均匀充分唤醒活源精粹能量，然后像拿笔一样，直接点涂在纹路重灾区并逆肌肤生长方向配合按摩，可以有效淡纹，同时抵御紫外线等对皮肤的伤害。
晚安瓶 ：也是均匀摇晃后，用滴管取适量于指腹，然后升温后再上脸，同样也是建议重点涂抹纹路区域，特别是法令纹、抬头纹等位置，最后可以配合碧欧泉经典的雨点弹跳按摩手势，帮助产品进一步吸收，同时也有利于促进面部微循环。
友情提醒
碧欧泉「奇迹」日夜安瓶不是全脸用的，用于局部点涂在纹路区域，帮助针对性淡纹。当然有钱任性的当我没说[偷笑]
请输入标题 abcdefg
⟶早安瓶
←晚安瓶
「奇迹号」10天淡纹之旅已经发车，第一批的幸运乘客，她们的脸还好吗？？？
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时隔5年，是枝裕和导演联手日本金牌编剧、演员和音乐人推出了新作《怪物》，他的镜头在辗转了法国和韩国之后终于又回到了日本本土这个他所熟悉的语境之中，这部看似如鱼得水的作品也在当届戛纳电影节上夺得了最佳编剧奖，而豆瓣上8.8的评分也让是枝裕和在大众口碑那里打回了翻身仗，《怪物》所有层面中的积极表现似乎都标示了这部影片质量的上乘，但事实是当我们面对影片本身，细致考察其整体的设计和面貌时便会发现，这是一部被编剧功能式的思维所主宰和钳制的程式化作品，其形态与是枝裕和之前的日本本土影片形态几乎作别。
在2018年凭借《小偷家族》获得金棕榈后，是枝裕和便离开了日本进行异国的创作，在法国拍摄的《真实》和在韩国拍摄的《掮客》都并未掀起风浪，他的创作转型看起来一直停滞不前，更多元的尝试并没有突破什么桎梏，而在回到本土的《怪物》中，是枝裕和也成为了叙事本身的奴隶，坂元裕二的剧本几乎没有导演发挥的巨大空间，是枝裕和就犹如那个被孩子们旋转的石块所象征的视觉一样，失去焦点，眩晕迷失在边缘之中。问题不止于此，再当我们对这个显见的“罗生门”式叙事结构本身进行考察时，也会发现这个结构编排本身所带有的美德缺陷，最终，日常消失于此，数个思考问题被抛到观众的脸上，留给我们看似惊人的“留白的余震”。
《怪物》的片名作为一处对名词指代隐喻功能的使用，它指向的是社会或人群本身的弊病，又或是对这个称呼本身的嘲讽式使用，在本片中，社会表达囊括了从原生家庭教育、学校教育、校园霸凌、性向认知态度到日本人的待事方式等不一而足，而表达的路径也是从人物的外在身体、行为到内在的心理精神，从外部的可见制度到透明的处事态度，清晰而简洁。但是在此，人物也成为了被任意摆弄的模特，与布列松相比，是枝裕和当然允许演员们投入故事其中并尽情发挥，我们也能够在片刻之间看到演员们的卖力演出和出色发挥，但另一方面，他们的表情、动作在此却又几乎被置于在相对确定的语境之中，他们语言的多义性也仅仅只体现在每次叙事视角的变化之中，他们的厚度并不存在于自身，所以，充沛的感情也只是作为一块块材料，被填补在其能够最大化发挥作用的地方之上，而由此人物弊病出发，我们也就看到了影片更为糟糕的结构问题所在。
影片以一场火灾作为开场，而这场火灾也是影片两次叙事视角转换的原点标记，三个不同的叙事视角分别来自男主凑的母亲、凑的老师堀、凑本人。在第一部分凑的母亲的视角中，儿子凑所做出的各种令人感到匪夷所思的行为的原因最终都导向了堀老师在校园里的暴力管理问题，在此，我们能够看到校方成员在面对学生家长时所做出的各种迷惑行为，堀老师偷笑、逃避问题、吃糖果，校长故意绊倒小孩且以教条来无视他人诉求，所有这些不合时宜的古怪行为都足以让人物和观众认定，一切问题弊病的根源都来自于此。但在进入到第二个叙事视角——堀老师——这里时，在第一部分中几乎被认定为“恶人”的校方成员摇身一变，成为了细心照顾学生的典范师长，且孩子们的位置也发生了变化，他们从受害者转变为了加害者，使得堀老师身陷囹圄。而被安排在最后的凑本人的视角则以他的经历构成了整个故事的起点，同时也解答了所有在前两个视角中被抛出的疑惑和问题，悬念在此被揭晓。
如此，整部影片的悬念其实都建立在这个视角安排的顺序之上，如果凑本人的视角在第一部分就出现，那么另外两个视角的内容在之后则无法构成充足的谜面，悬念也就无从升起，这两个视角的呈现也就只是叙事视角和内容的补充而已，叙事视角本身的转换也将失去部分的必要性和效力，这里的神秘都归于一个简单的人物间默契：所有人都言不由衷地拒绝回答问题或逃避问题。由此，我们也能够看到本片中人物所被处置和对待的具体地位，他们能够因为被放置的视角不同而显现出截然不同的面貌，一个丰富又复杂的个体可以因为他所能承担起的戏剧作用——制造悬念——而被任意提取出其最为片面的外在表现，而这些具体的表现在之后也可以被无限放大，进而成为一个被清楚定义的标签，用来概括关于这个人的一切。我们当然可以将这个严密的结构安排视作为作者的一个揭示：同样的事，只要我们所处的位置不同，那我们所看到的“真相”也会不同。但问题就是，在每一个部分中作者都只是轻蔑任意地抛出一个狭窄、单义的解释，它们每个部分都不能成为编织真理的碎片，甚至，最后一个视角的内容在此就是“真相”本身，一切都没有异议。
在凑的视角中，我们被带领到了一座深山之中，在隧道的尽头，一辆已废弃了的列车厢被摆放于此，其形象的超凡也成为了孩子们逃避“怪物”的世外人造天堂式的象征。也是在这里，我们些许看到了是枝裕和以往电影中的日常部分，如同《幻之光》里在居民楼间穿过的列车光线与声响、《奇迹》中标记孩子们冒险足迹的铁轨。这辆废弃的列车厢本是一个“奇迹”，一个“银河”，一个“宇宙”，但我们却不再能够看清这辆列车中的陈设与细节，在几次镜头的剪辑连接中，布满生活痕迹的列车内部被迅速掠过，孩子们的行动对同一时段里前两部分内容间隙的缝合与补充成为了重点，日常在此近乎完全消失，似乎在戏剧之外，没有任何意义可言。
在此，作者们的傲慢与霸道尽显，所有看似有意义的事物都需要为一个“逻各斯”所支配，其被戴上任意有用的面具来示人，同时，这里也并没有足够有力的材料支撑起一种教育的姿态，但他们最终还是要充作“胖子”来进行道理的灌输。
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